Quelle stratégie de composition l’artiste contemporain peut-il employer afin de produire une attaque subversive face à un monde vidé de tout sens, de toute substance, valeur et particularité? Une approche consiste à utiliser les matériaux de la répression et étendre leur logique de façon si extrême ou excessive qu’ils implosent de l’intérieur. Lorsqu’on utilise un nombre extrême de sons et de gestes musicaux «ordinaires», leur réalité se fait plus vraie que vraie. Autrement dit, les sons échappent aux réseaux de signification et d’association qui ont tissé la réalité de notre monde. De plus, avec un nombre extrême ou un excès de sons, la vitesse peut alors se faire plus rapide au point que tout devient instantané. Dans cet état, le temps linéaire et la réalité temporelle sont transcendés. Pareille stratégie de composition, qui implique une intensification vers les extrêmes, amène les matériaux eux-mêmes à disparaître alors qu’ils implosent vers l’intérieur et changent d’apparence. L’univers de la séduction englobe les stratégies de l’apparence. En tant que compositeur contemporain, tout ce que je peux espérer est d’avoir produit la dynamique — c’est-à-dire l’interaction entre mouvement et énergie — de votre propre séduction.

Physics of Seduction. Invocation #3 a été réalisée et enregistrée au studio du compositeur. Elle est une commande du violoncelliste Richard Armin, avec l’appui du Conseil des arts du Canada (CAC). Richard Armin a créé l’œuvre le 5 avril 1992 à Montréal lors du festival pour violoncelle Le violoncelle à toutes les cordes. Il existe une version de cette pièce pour alto et bande, et une autre pour violon et bande.

Création

• 5 avril 1992, Richard Armin, violoncelle • Le violoncelle à toutes les cordes, Montréal (Québec)